Канны. День шестой: Кен Лоуч В поисках Эрика и Ларс фон Триер Антихрист
Канны. День пятый: Джонни То Месть и Брилланте Мендоза Кинатэй
Канны. День
четвёртый
Канны. День третий
Канны. День второй
Канны. День первый
Каннский фестиваль 2009 в лицах
Статистика, история и подробности фестиваля
2008 2007 2006 2005 2004 2003 2002 2001 2000
Источники:
Роман Волобуев "Афиша"
Всё о Каннском кинофестивале Текст: Ксения Рождественская (Блог film.ru)
Валерий Кичин, Канны
Блог: Алексей Тарасов Старший редактор журнала "Афиша"
Юрий Гладильщиков
Время новостей
Победители
Золотая пальма: Михаэль Ханеке - The White Ribbon
Гран-при: Жак Одиар Пророк
Приз за режиссуру : Брилланте Мендоза - Кинатэй 24 мая 2009
Спец. приз получает Ален Рене - Сорняки
Приз жюри: Андреа Арнольд - Fish Tank и Пак Чхан-ук - Жажда
Женская роль: Шарлотта Генсбур
Мужская роль: Австрийский актер Кристоф Вальц
Приз жюри: Андреа Арнольд - Fish Tank и Пак Чхан-ук - Жажда
Сценарий: Весенняя лихорадка
Золотая камера Уорвик Торнтон - Samson & Delilah
Справедливость в мире есть
Текст: Ксения Рождественская, 24.05.2009 22:18:31
У меня давно есть предложение. Хорошо бы сделать Каннский кинофестиваль анонимным. То есть, отбираются некие хорошие фильмы, снятые в этом году. Из них вытирается имя режиссера, и жюри может только догадываться, кто что снял. Или не догадываться, а судить просто так. Я понимаю, что Тарантино не так сложно отличить от Мендоcы, но, по крайней мере, кинокритики не будут делать прогнозы "обязательно победит Вася Пупкин", не видя, что там в этом году Вася Пупкин наснимал, а просто считая Васю Пупкина лучшим режиссером современности.
Во Дворце фестивалей тем временем приз за лучшую женскую роль достался Шарлотте Гинзбур за самоистязания в "Антихристе", приз за лучшую мужскую более чем заслуженно ушел Кристофу Вальцу ("Бесславные ублюдки"). Ален Рене получил особый приз фестиваля за "Сорную траву", и это ужасно приятно.
А теперь главные именинники — Жак
Одиар с "Пророком"
вышел получать Гран-при, а Михаэль
Ханеке, как и было сказано, взял Золотую Пальмовую ветвь за "Белую ленту".
Справедливость в мире есть, поздравляю всех сочувствующих.
Фестиваль войдет в историю психических отклонений?
Текст: Ксения Рождественская, 24.05.2009 21:56:45
Приз за лучший сценарий достался фильму Лу Е "Весенняя лихорадка" — возможно, члены жюри смогли разобраться, кто из героев что делал и кого любил. Зрителям это не удалось. И вот теперь страдаю я из-за проклятого Лу Я.
Лучший режиссер, не поверите, Брилланте Мендоса, — Изабель Юппер, похоже, любит, когда ее мозг имеют в извращенной форме. Вот сейчас еще надо дать главный приз фон Триеру или Гаспару Ноэ, и тогда фестиваль точно войдет в историю психических отклонений. Но на вручении присутствуют Ханеке и Одиар, авось обойдется.
Канны. День 12: Итоги 
На
церемонии закрытия вдоль лестницы снова поставили девочек в балетных
пачках – такого себе не позволял даже фестиваль «Молодость» в худшие
годы.
Пришел подозрительно довольный Чан-Вук Пак – а ведь ему-то точно ничего не дадут. При появлении Шарлотты Генсбур в компании мужа на две головы ее ниже со стороны публики раздали аплодисменты вперемешку со свистом – об «Антихристе» еще долго говорить будут, вот увидите.
А вот и жюри: у Юппер на лице загадочная улыбка, Ли Чан Дон, кажется, болтает по телефону, Робин Райт Пенн притопывает в такт музыке, у Азии за эти две недели существенно выросла грудь.
Под конец запускают съмочную группу «Игоря и Коко»: Ле Шифр отрастил седую бороду и косу, у Кунена на пляже лысина сгорела.
Все расселись. Началось. На экранах показывают то Одияра, то Рене. Ханеке и Генсбур отказываются смеяться над шутками паяцав-ведущего Эдуара Баера. Уберите дурака!
Ну вот, перепутал, Изабель Аджани с негритянкой, вручающей приз за короткометражку. Та начала свою речь со фразы “life itself is short”. В зале заржали. Выиграл 25-летний режиссер с фильмом Arena. Пожилые итальянки рядом со мной: «О, бамбино!»
Пышка Аджани, похоже, пьяная. Еле заставила себя вручить «Золотую камеру» «Самсону и Дилайле». Ха-ха-ха! Аджани чуть не стошнило, когда ее поцеловал победитель!
Выпустили Юппер: «Вуаля, праздник окончен». Приз жюри разделили между «Фиш Тэнком» Андреа Арнольд и «Жаждой» Чан-Вук Пака. Вот чего он радовался. Смотрите-ка не удержался и начал хвастаться корейским бокс-оффисом «Жажды».
Приз за сценарий – опальной «Весенней лихорадке». В зале свистят, а я так и знал, что ее без призов не оставят. Баэр назвали китайцев – «мои маленькие».
Лучшего режиссера объявляет Терри Гиллиам, который сделал вид, будто коробочка с веткой досталась ему. Опа, Бриллианте Мендоса за «Резню». Все в ужасе.
Лучшая актриса – Шарлотта Генсбур за «Антихриста»! Все-таки бог на свете есть. Надо же, поблагодарила папу.
Лучшего актера называет Чжан Цзыи. Дали Кристофу Вальтцу за «Бесславных ублюдков». В принципе, справедливо, если бы не было Нильса Ареструпа в «Пророке». С одной стороны, кто бы мог подумать, а с другой – зря что ли Тарантино так на дорожке скакал.
Специальный приз – Алену Рене, за выслугу лет.
Роман Волобуев "Афиша":
Пальмдор
Пальма — как и предполагалось, Ханеке. Гран-при — «Пророк» Одияра. Спец-приз Алену Рене, не столько за «Хмельные травы», понятно, а по сумме заслуг. Режиссура — ура, Мендоза. Мужская роль — Кристоф Вольц, эсэсовец из «Ублюдков» (справедливо, он единственное, что там хорошего есть). Женская роль — трижды ура, Генсбур за «Антихриста» (Шарлотта почему-то на вручении говорила голосом Ренаты Литвиновой, но ей можно). Сценарий — «Весеняя лихорадка» Лу Е (шарахнулся от Анны Муглалис, которая его пыталась обнять, вот дурак). Приз жюри — пополам «Fish Tank» и Пак Чан Вук.
Впечатление вечера (простите, предсказуемо) — Азия Арженто держит за попу Шу Ки. О несправедливости мира поговорим, видимо, завтра, а теперь дискотека.
Дольче
Посмотрел на повторном сеансе для тупых конкурсный «Vincere» Беллокио — такой фильм, наверное, А.С. Кончаловский мечтал всегда снять, может, до сих пор мечтает. Ярко, громко, сочно, символ на символе, притом это может proverbial еж смотреть, и все ему будет понятно. Джованна Меццоджорно играет Иду Дальсер, первую жену Муссолини, которая все ему отдала, а он став фашистом ее упрятал в сумасшедший дом.
Из реальной истории, где, кажется, было все-таки больше политики, чем иррациональной страсти (в частности у Дальсер кроме разбитого сердца имелся какой-то компромат), Беллокио сделал, понятно, притчу про Италию которая влюбляется в плохого человека, отдается ему без остатка, а потом удивляется. Что у итальянцев с тех пор, как закончился Ренессанс, некоторые проблемы со вкусом (и этим объяснятеся почти все — от Муссолини до Нанни Моретти), в общем, известно. Фильм этот печальный факт одновременно оплакивает и подтверждает — уж не знаю, что в большей степени.
Ну, вот, похоже и все. Пойду пересмотрю «Антихриста» и на закрытие. Прямой трансляции, как в прошлые два года, видимо, не получится, в зале по-прежнему глушат вайфай, но ближе к ночи, видимо, появлюсь написать, как все несправедливо.
В Каннах определились победители программы "Особый взгляд"
 |
Кадр из фильма "Клыки" |
В фильме рассказывается о родителях, которые держат трех своих детей в загородном доме, не допуская никаких контактов со внешним миром. Детям пообещали, что они смогут выйти за высокий забор, ограждающий участок, когда выпадут их клыки. Главные темы картины - ложь, манипуляция людьми и механизмы диктатуры, отмечает Agence France-Presse.
Приз жюри "Особого взгляда" присужден румынскому фильму "Полиция, прилагательное" (Politist, adjectiv) о полицейском, который отказывается арестовать молодого человека, распространяющего наркотики.
В программе "Особый взгляд" были представлены фильмы российских режиссеров Николая Хомерики "Сказка про темноту" и Павла Лунгина "Царь". В основной программе Канн российских фильмов в 2009 году не оказалось.
Тем временем премии Международной федерации кинокритиков ФИПРЕССИ удостоилась картина "Белая повязка" (Das Weisse Band) Михаэля Ханеке. В черно-белом псевдодокументальном фильме, созданном кинематографистами Германии, Австрии, Франции и Италии, рассказывается о жителях протестантской деревни на севере Германии в преддверии Первой мировой войны. По словам режиссера, снимая картину, он пытался понять причины возникновения тоталитарного общества, фашизма, фанатизма и международного терроризма.
Обладатель Золотой пальмовой ветви 62-го Каннского кинофестиваля станет известен в воскресенье, 24 мая.
Канны. День одиннадцатый
Карта звуков Токио и Цай Мин-Лянь - Лицо
- MAP
OF THE SOUNDS OF TOKYO directed by Isabel
COIXET Изабель Койшет
- VISAGE (FACE) directed by TSAI Ming-Liang "Лицо" Цай Мин-Ляня
Любовь до конца
АНДРЕЙ ПЛАХОВ, досматривая экстраординарную программу Каннского фестиваля, вспоминает его ужасные и прекрасные моменты и прогнозирует призы
Второй каннский уик-энд — время, когда уже никто ничего не ждет, кроме решений жюри. И если вы не режиссер-конкурсант, а солдат четырехтысячной армии журналистов, смотревший по три-четыре фильма в день в течение полутора недель (не самая легкая работенка, но, как говорит британский коллега Дерек Малькольм, лучше, чем чистить сортиры), можно немного расслабиться и позволить себе кое-какие выводы.
Первый: нет абсолютного успеха и полного провала. Мнения про кино, представленное на первом фестивале мира, резко поляризовались: так бывает, когда перестают работать привычные понятия и критерии. Это легко видно по тому, как приняли «Антихриста» Ларса фон Триера. Оценки в прессе — от «новой вершины неутомимого датчанина» до «жирного артхаусного пука». Рейтинг, выставляемый критиками в журналах Screen International и Le film francais, ошарашивает контрастами. «Жажда» Пак Чхан Ука — от одной «Золотой пальмы» (высшая оценка) до двух «кислых рож». То же — с «Местью» Джонни То. Не говоря про «Резню» Брийянте Мендосы: на фоне семи «рож» все же нашелся один оригинал, даже эту филиппинскую «расчлененку» удостоивший «пальмы». На каждую кастрюлю своя крышка.
Второй вывод: завышенные ожидания порождают сначала растерянность, потом — наглость и агрессию. Нас зазвали на имена, нас просто-напросто обманули! Все больше желающих вызвать художника к доске и как следует дать ему по попке. Триер — охренел, Энг Ли — не справился, Альмодовар — повторяется. Не пора ли призвать к ответу руководство фестиваля, его худрука (по-французски — генерального делегата) Тьерри Фремо за то, что набрали чуждый народу лютый артхаус — кучу депрессивных фильмов, да еще идущих по два с половиной часа каждый?
Третий вывод: прав был старик Коппола, на ставший метать бисер перед свиньями и отдавший свой «Тетро» на открытие независимого «Двухнедельника режиссеров» при том, что изначально ему предложили участвовать в официальной «фрачной» программе вне конкурса. «Тетро» показали в «Двухнедельнике» в первый рабочий день фестиваля, и на него пришли все. А вот «Имаджинарий доктора Парнаса» Терри Гиллиама шел в официальной программе вне конкурса в самом конце, и только самые стойкие тащились на него в 8 утра по красной лестнице, и энтузиазм был уже явно не тот, что неделю назад. Великий и несчастный фильм великого режиссера с потерянным по дороге Хитом Леджером и подставившими плечо под его гроб Джонни Деппом, Колином Фаррелом и Джудом Лоу, был перенасыщен искрометными фантазмами, которых усталое сознание уже не в силах было переварить.
Перевалочным пунктом фестиваля оказался тарантиновский военно-авантюрный кич «Бесславные ублюдки» — единственный, который не высасывал энергию, а заряжал ею. Элитный отряд американских евреев во главе с Брэдом Питтом снимает скальпы с нацистов, с упоением играя в сказку про Виннету — вождя апачей. Начинается фильм с эпизода нацистского наезда на ферму в духе Серджо Леоне. А в зреющем заговоре против гитлеровской верхушки ключевую роль играют киноэксперт-историк, кинодива Третьего рейха, владелица кинотеатра в Париже и негр-киномеханик. Вторая мировая превращается в контртеррористическую «операцию Кино», которую проводит лично Тарантино со своими продюсерами Вайнштейнами. Мойши крушат фрицев.
Кадр из фильма «Бесславные ублюдки». Режиссер Квентин Тарантино
На следующий день французы опровергли это заявление. После лома на пресс-конференцию Тарантино все дружно свалили на мэрский прием для прессы, и старейший французский режиссер Ален Рене проводил встречу с журналистами при почти пустом зале.
Если бы я был начальником
Неотсмотренными остались только «Войти в пустоту» француза Гаспара Ноэ и «Карта звуков Токио» испанки Исабель Койшет: оба сняты в модной стране Японии.
Кадр из фильма «Белая лента». Режиссер Михаэль Ханеке
«Оставшееся время» Элиа Сулеймана продолжает тему и стиль «Божественной интервенции» того же режиссера: абсурдность жизни в сегодняшней Палестине под израильским правлением показана глазами умного человека с горечью, но в то же время с теплотой и любовью к своим ушедшим родителям и своей нелепой родине.
Кадр из фильма «Лицо». Режиссер Цай Минь Лян
Что бы ни происходило, фестиваль надо завершать. Если бы я исполнял роль возглавляющей жюри Изабель Юппер, мои приоритеты распределились бы так. «Золотая пальмовая ветвь» — «Белая лента». Гран-при жюри — «Лицо» Цай Минь Ляна. Приз за режиссуру — Пак Чхан Уку («Жажда»). Приз за сценарий — Тарантино. Лучшая актриса — Шарлотта Гензбур («Антихрист»). Лучший актер — Тахар Рахим («Пророк»). Однако если бы даже Изабель подписалась под этим вердиктом, его могут скорректировать различные лобби в жюри — дальневосточное, итальянское, а также актерское: все-таки из девятки судей пятеро — даже не актеры, а актрисы.
Большой жор в Токио
В Канне прошел испанский фильм на японском
Каннский фестиваль близится к финалу. Наиболее храбрые местные газеты уже строят свои предположения о том, кому достанутся призы. Как показала практика, прогнозы эти ровно ничего не стоят: здешние жюри почти всегда ломают все логические предположения и выдвигают нечто столь неожиданное и самобытное, что потом старожилы фестиваля это вспоминают годами. Тем не менее, пока лидер рейтингов все тот же - фильм француза Жака Одияра "Пророк". На втором месте байопик Джейн Кэмпион "Яркая звезда", любовная драма из жизни английского поэта Китса. На третьем - фильм Педро Альмодовара "Разорванные объятия", даже несмотря на то, что картина эта всеми признается как полуудача талантливого испанского режиссера. Но, как говорится, на безрыбье...
А тем временем в соревнование вступают все новые претенденты на призы. Прошел фильм Изабель Куаше "Карта звуков Токио". Все смешалось в мире, и вот испанский фильм снят в Японии на японском и английском языках. Это история о девушке, которая ведет двойную жизнь: моет прилавки на рыбном рынке и подрабатывает профессиональным киллером. Есть и третья ипостась ее существования: эротическая. Она развлекается с одиноким испанцем средних лет, который держит винный бутик. Испанца играет замечательный Серджи Лопес - тот самый, из фильма "Гарри - друг, который желает вам добра". Изабель Куаше совершенно очарована городом Токио, много любуется его панорамами, автомобильными развязками и вечерними злачными кварталами, смотрит на него снизу и сверху. А любовную авантюру аранжирует под явным влиянием фильма Клода Лелуша "Мужчина и женщина". Хотя, согласно требованиям времени, идет значительно дальше Лелуша и предъявляет полный набор возможных методов близких отношений между мужчиной и женщиной. Но фабула совершенно искусственна, ненатуральна до смешного, и в конечном итоге эти дамские вариации на темы восточной экзотики даже на мой, непривычный к японским реалиям взгляд, сильно отдают развесистой клюквой в тарелочке с суши. Этой клюквой фильм начинается: бизнесмены на своей вечеринке вкушают суши, имея вместо фарфора тела голых женщин. Рыбки в рисе разложены по ногам-рукам-чреслам эффектно, но ясно, что снеди на одной отдельно взятой женщине умещается крайне мало, и столь интенсивный жор тут неуместен: на каждого и по одной не хватит.
Роман Волобуев "Афиша":
Пурквапа
Осталось совсем чуть-чуть. Критическое сообщество ставит на Ханеке (вообще, похоже на правду). Я буду болеть за Мендозу (хоть режиссерскую ветку могли бы дать) и девочку из «Fish Tank». Триер и Ноэ, думаю, пролетят — там более что Ларса награждать, это как Зидану за известный удар головой кубок дать. Красивый поступок, то есть, но ему последующая диcквалификация красоты только прибавит.
Роджер Эберт, который всю неделю безумствовал по поводу «Антихриста» («Lars von Trier's new film will not leave me alone», — хаха, знай наших), теперь нашел своего кандидата если не и на ветку, и на иностранного Оскара-2010 — французкое кино «В начале» про бездомного мошенника, которого в убитом кризисом райцентре принимают за инспектора крупной дорожной корпорации. Он сперва по-хлестаковски разводит подрядчиков на взятки, а потом проникается патриархальными ценностями и начинает действительно строить автостраду: теряет все украденные деньги, рискует сесть на всю жизнь, но строит. Понятно, почему Эберту нравится, первую половину это чистый О'Генри, и снято не стыдно (особенно сцены укладки асфальта удались). Вообще трогательно, что человек даже в Каннах, среди кровищи и ханеке нашел что-то, что отдаленно на Фрэнка Капру похоже, и давай радоваться.
Жан-Люк, я твой отец
Последний конкурсный фильм (Койшет смотрите сами) — «Лицо» Цая Мин-Ляня, снятое в Париже, такое «Капризное облако», в котором вместо е...ли с арбузами — осмозис Цая с французской кинематографической культурой. Кто бы мог подумать, что и ему настолько хочется быть Годаром.
Ли Кан-Шен играет самого Цая, который в Париже пытается снимать «Саломею» с Жан-Пьером Лео и Летицией Кастой. Начинается все с того, что у него дома прорывает кран и он заливает пол-Монмартра, потом они с Лео в красивом снежном лесу (который на самом деле павильон) соревнуются, кто больше знает имен великих режиссеров (Ли проигрывает, потому что не слышал про Мизогучи). Фанни Ардан — как бы продюсер фильма и ищет в искусственном сугробе лабутеновскую туфлю. Летиция сперва в меховом капюшоне поет по-китайски, потом раздевается преред оленем (олень сходит с ума, сбегает и съемки останавливаются), потом у нее самой начинается нервный срыв и она в общей сложности минут пятнадцать заклеивает окна и зеркала черной изолентой. Попутно у героя умирает мама — Фанни Ардан наперегонки с призраком съедает подношения, оставленные перед ее портретом. Еще Лео на Пер Лашез хоронит по буддисткому обряду воробушка. А Жанна Моро выпивает. А Натали Бай вылезает из-под стола. Я, признаться, сбежал минут за двадцать до конца, но при желании можно массу удовольствия получить.
Фильм закрытия, куненовский «Коко и Игорь» про Коко Шанель и Стравинского с Муглалис, Миккельсеном и Еленой Морозовой в роли несчастной жены довольно бессмысленный (как и все у Кунена), но (как, опять-таки, все у него) выразительный. «Любой цвет, если он черный», «а вот пробирка номер пять неплохо пахнет», на параллельном монтаже Игорь пишет нотки, а Коко пришивает пуговицы, Дягилев нанимая секретаря первым делом просит показать х...й; плюс каждый ли день увидишь Анну Муглалис (она все-таки дико крутая), танцующую под «Сени, мои сени».
Открывающая сцена, когда в Париже освистывают «Весну священную», дико похожа на то, что тут творилось на Триере и Ноэ — приходят серьезные люди приобщиться к искусству, а им начинают без спроса открывать новые горизонты, на сцене какой-то карлик с бородой, солистка изображает эпилептический припадок, музыка тоже малоприятная. В итоге, крики «позор», остроумные реплики с мест, человек десять умников остервенело апплодируют — в конце появляется полиция, жаль тут до этого не дошло.
Еще из картины становится понятно, что Шанель изначально привлекло в Стравинском — ей понравилось что у рояля клавиши черные и белые.
Канны. День 11: Цай Мин-Лян
Блог: Алексей Тарасов Старший редактор журнала "Афиша"
Париж - и умеретьЕсли так разобраться, поразительное количество участников конкурсной программы привезло в Канны кино про кино: Альмодовар с цитатами из себя любимого, Тарантино с дурацкой лекцией про немецкую классику, даже пенсионер в «Диких травах» Алена Рене черпает свои романтические фантазии из старой картины о бесстрашной летчице. И Цай Мин-Лян туда же.
В «Лице» китайский режиссер (Ли Кан Шен) в Париже заваливает съемки мифа о Саломее. Олень, исполнитель роли Ионна Крестителя, сбегает в сад Тюильри. Старик, исполнитель роли царя Ирода (Жан-Пьер Лео), расцарапывает нос. Красотка, исполнительница роли Саломеи (Летиция Каста), отказывается сниматься, после того как ей натирают щеки льдом. Взволнованная продюсерша фильма (Фанни Ардан) постоянно болтает по мобильному, теряет туфлю в снегу и собирается уже сама играть главную роль, как вдруг по экрану бегут финальные титры.
Как всегда у Цай Мин-Ляна, в «Лице» нечеловечески красивая картинка и сверхдлинные антониониевские планы. По образу и подобию «Капризного облака», мучительные страдания героев прерывают задорные музыкальные номера. В эпизоде Жанна Моро в бриллиантах ворчит «Надо было взять с собой книгу». Смотреть Цая нужно на свежую голову, иначе рискуете ошалеть.
Сразу после премьеры был свидетелем душераздирающей сцены: Ардан и Каста проходили по мостику мимо забитого фотографами вайфай-кафе, которые все как один начали вопить «Летисья! Летисья!». Не знаю, что почувствовала Ардан, но мне за нее было ужасно обидно.
Через час назовут победителя второй по важности программы «Особый взгляд». Я отчаянно болею за «Мать». Не зря же интервью корейскому телевидению давал.
Опустевший город и лысый Венсан Кассель
Текст: Ксения Рождественская, 23.05.2009 13:15:09
Тут все разъезжаются, очередей в кино уже нет, девочки, наливающие в пресс-центре бесплатный кофе, позавчера уехали в Монако, наливать бесплатный кофе участникам Гран-при. Журналиста с татуировкой на предплечье "FIRE WALK WITH ME" тоже нигде не видно, и страшно себе представить, куда он делся. На премьере Ноэ были дети, снимавшиеся в фильме, пусть привыкают ко взрослым трипам. Кстати, фильм мог бы стать еще более девяностническим, если бы все эти два с половиной часа оказались просто трипом главного героя. К счастью, обошлось. Приз за техническое совершенство — как нефиг делать.
Очень красиво строит кадр Элия Сулейман во "Времени, которое остается", но фильм о семье режиссера на фоне истории Палестины получается сборником милых анекдотов. В самом центре каждого кадра у Сулеймана обязательно окно, дверь, анфилада дверей, телевизор или хотя бы фотограф, и эти дыры в пространстве, нанизанные на семейную историю, соединяют разные времена в одну бесконечную чурчхелу. Изабель Койше, как и ожидалось, сделала пошлую токийскую открытку "Карта звуков Токио", на тему любви и наемных убийц. Единственное, ради чего можно смотреть этот фильм, — в нем Койше показывает примерно те же места, по которым мы так неудачно прошлись вчера с Гаспаром Ноэ. Только ее героев не крутит, не уносит и не затягивает в яркий белый свет.
А Венсан Кассель, тусующийся тут на Круазетт, абсолютно лыс. Похож на постаревшего гопника.