Петя по
дороге в Царствие Небесное (Петя и "НЕВАГЭССТРОЙ")
Главный приз "Золотой Георгий"
Текст: Иван Куликов, 24.06.2009 18:26:35
"Петя по дороге в Царствие Небесное" удивил безошибочной, скрупулезной, какой-то любовной детализацией среды, а действие, напомним, происходит в 1953-м в Кандалакше, где лагеря, поселенцы, клуб с красным кумачом, суровые мужчины с папиросами, много-много снега, а под снегом — "НЕВАГЭССТРОЙ". Чаще достаточно одной детали, чтобы мир бутафории заиграл по Станиславскому, и у Досталя запомнилась болтавшаяся на бельевой проволоке чья-то заледеневшая тельняшка, благополучно перевесившая все полуторки, ватники и валенки. И царствие небесное в некотором смысле тоже.
Тут невольно возникают сравнения с "Чудом". У Прошкина бутафория вроде та же, но ощущение, что бабушкин шифоньер только что выволокли из реквизиторской на сцену, а потом заволокут обратно до следующего фильма, не оставляло все полтора часа просмотра. И понятно, что шифоньер этот древний не прошибешь никакими чудесами, тем более если и сами чудеса оттуда же — из реквизиторской. Предметы тоже думают свою не всегда хорошую и очень медленную мысль, и есть люди, которые эту мысль выслушивают — тогда есть некоторая вероятность, что выйдет чудо-фильм, а есть, которые волокут на сцену, чтобы обставить нужной мебелью фильм про чудо. Досталь понял, что заиндевевшей тельняшке, болтавшейся на лагерном ветру, известно про царствие небесное и его отсутствие много больше, чем ему самому, поэтому задачей режиссера остается этот разговор поддерживать. Пока что лучший фильм в русской части конкурса.
"Чудо" Прошкина и издержки русской духовности
Специальный приз жюри "Серебряный Георгий"
Текст: Иван Куликов, 22.06.2009 9:38:55
Похоже, сценарист Юрий Арабов крепко взялся за проблему выпадения русского аршина из общемирового стандарта мер и весов, известную в народе как "небывальщина". В "Юрьеве дне" оперная прима в мехах доводит себя в провинциальной дыре до ручки, красит волосы в попугайный сурик и подпевает бабушкам в церковном хоре.
В "Чуде" Александра Прошкина другая небывальщина: краснощекая дурында, кровь, понимаешь, с молоком, танцует буги-вуги с иконой Николая Чудотоворца и застывает столбом с прижатым к груди пятого размера предметом культа на целых 158 дней в позе "Дочери советской Киргизии". Кстати, написанной соцреалистом Чуйковым примерно в ту же эпоху, что и "реальный случай", легший в основу фильма (так называемое "Стояние Зои", считающееся среди части православных чудом). Оставшуюся часть времени группа граждан в лице уполномоченного по делам религии, чекиста, попа, интеллигента-журналиста и Никиты Сергеевича Хрущева, свалившегося на самолете с неба аки ангел (или deus ex machina, как кому угодно), пытаются вывести барышню из этой жуткой позы, попутно решая проблемы в диапазоне от сугубо личных до государственных.
Звучит аппетитно, но "Чудо" — очень неудачный фильм. Небывальщина, несмотря на всю свою лубочность, жанр рафинированный, и люди, которые в этом жанре преуспели — Сергей Овчаров, Луцик с Саморядовым, тот же Юрий Мамин — точно знали, как отделять первач от продукта, от которого телу и душе не становится мучительно неловко друг за друга на следующее утро. За режиссера Прошкина становится мучительно неловко уже на 10-й минуте фильма, когда голубь-самоубийца, выпущенный явно из сверхзвуковой катапульты, пробивает навылет двойную форточку с вестью о скором чуде. Фильм, впрочем, продолжает подавать слабые надежды на благополучный исход дела вплоть до финальных титров. В первую очередь — линией Хабенского, в чьи уста Арабовым вложена пара-тройка действительно убойных реплик — но она необоснованно резко обрывается, переключаясь на линию уполномоченного по делам религий Маковецкого. Во вторую — собственно с Хрущевым, доведшим картину до полного чуда в перьях, наглядно подтверждающим, что церковь в этой стране действительно невозможно отделить от государства. Потому что с народом, который танцует буги-вуги с Николаем Чудотворцем, действительно надо что-то делать: или гнать в монастырь, или сдавать в психушку, или бить, как Никита Сергеевич, палкой по голове.
Главная проблема "Чуда" — не история, которая в правильных руках стала бы вполне живой, а неправильный выбор интонации. Впечатление, что автор "Холодного лета 53-го" и "Русского бунта" полез напролом не в свою степь. Там, где у Арабова слышен сардонический хохоток над русскими вопросами, Прошкин напускает на себя такой серьезный вид, что, право, даже не знаешь, как лучше воспринимать происходящее — как амбициозный китч про русскую духовность и некоторые ее издержки, или как еще одну после "Острова" попытку снять житие святых.
Текст: Иван Куликов, 29.06.2009 14:57:21
Ник Пауэлл, вручая Прошкину спецприз жюри за "Чудо", решил, как вежливый англичанин, продемонстрировать осведомленность в местной внутренней политике и выдал порядком озадачивший всех пассаж, что "согласно вчерашним СМИ" то ли русская православная церковь призвала всех возвращать долги, то ли русское государство приказало всем рассчитаться по долгам с духовной властью, но, как бы то ни было, Пауэллу новость показалась такой же "чудесной", как и фильм Александра Прошкина. В отличие от которого, заключил член жюри, "британские режиссеры, которые долгов не возвращают, будут точно гореть в аду".
Мелодия для шарманки Приз "Серебряный Георгий" лучшей актрисе Елена Косюк
Приз жюри ФИПРЕССИ
Приз Международной федерации киноклубов за лучший фильм конкурса
Второй фаворит и главный (пока) фильм конкурса — "Мелодия для шарманки" Киры Муратовой, у которой вновь открылась чакра, или нет — много чакр, притом в местах для этого режиссера очень и очень неожиданных. Во-первых, это фильм про детей, которые мелькали у Муратовой и раньше, но все с какими-то макабрическими намерениями подсыпать крысиный яд в чай Олегу Табакову (сыгравшему в фильме Деда Мороза), или испортить, даже не родившись, жизнь Ренате Литвиновой (сыгравшей здесь Снегуручку на паланкине). Во-вторых, это рождественская сказка, притом рассказанная каким-то отстраненным, местами просто условным языком. В третьих, превалирующей эмоцией на фильмах Муратовой всегда был не самый добрый смех над адским человеческим паноптикумом, который она знает хорошо и чувствует очень тонко.
Здесь же, много и недобро отсмеявшись, захотелось просто встать, закрыть лицо руками и выбежать из зала в слезах, отдавливая чужие ноги. Из зала, впрочем, все выходили в некотором оцепенении, а плакали, наверное, уже потом: никто не подозревал, что Муратова будет расстреливать публику не острыми сардоническими стрелами, а тяжелыми моральными императивами, тикающими где-то там, внутри, как часовая мина.
"Палата №6" (2009) Приз "Серебряный Георгий" лучшему актеру Владимир Ильин Продолжительность: 83 мин. драма Режиссёры: Карен Шахназаров, Александр Горновский В ролях: Владимир Ильин (Рагин), Алексей Вертков (Громов), Александр Панкратов-Черный, Алексей Жарков
Пять дней без Норы
Приз "Серебряный Георгий" за лучшую режиссуру Мариана Ченильо
Пропавший
без вести
Специальное упоминание и диплом
Нуар после 11 сентября
Текст: Иван Куликов, 25.06.2009 17:00:23
"Пропавший без вести" — единственный американский фильм в конкурсе и второй, после грузинского "Посредника", нуар. Но если с грузинами на предмет соответствия их жанру ясно все не окончательно, то у американца печати на справках все проставлены. Не фильм-нуар, а... нуа-нуар. С хмурым утром и несвежей головой, выслушивающей телефонную трубку с голосом заказчика: в общем, нужно-то всего ничего — проследить за каким-то парнем, путешествующим через всю страну в Лос-Анджелес. Поездами за окном. Ритуальным курением табака. Вдумчивым алкоголизмом. Фам-фаталь. И финальным чувством легкой горечи, когда концы сходятся, вроде бы, с концами.
К печатям на справку Ноа Бушел, режиссер, присовокупляет хорошенькую дозу самоиронии — вообще-то взятку, чтобы его не приняли за очередного американского арт-хаусника, свихнувшегося на родимой классике. Главного героя, вынимающего ламинированную корочку с лицензией, всю дорогу мучают вопросом "как, а частные детективы еще не вымерли?". На каждом углу требуют потушить сигарету. Заставляют купить мобильник с фотокамерой: представьте Богарта, отправляющего по мобильнику фотку пустынного хайвея из такси, где ему запретили курить, и почувствуйте разницу.
Бушел сочинил свой фильм в 2001-м, когда жил в Бруклине, читал Чандлера и ходил на "граунд-зеро" читать объявления о пропавших без вести. Обретение жанра заново рифмуется в фильме с розыском одного из таких пропавших, но Бушел идет еще дальше и показывает, что от пропавших без вести, как и от великих жанров, остаются лишь воспоминания, с которыми надо как-то жить дальше.
Как
велит Бог
Приз российской критики за лучший фильм конкурса
В Богом забытом итальянском городке, в горах, вдали от шоссе и торговых центров, в ветхом доме живут двое — одиннадцатилетний Кристиано Дзена и его безработный отец Рино, жестокий, озлобленный и сильно пьющий человек. Рино любит сына и, как умеет, воспитывает в соответствии со своим пониманием о том, каким должен быть настоящий мужчина. Они совершенно не похожи и странно смотрятся вместе, дополняя друг друга — худенький интеллигентный мальчик и его брутальный отец. Единственный человек, с которым Дзена поддерживают отношения — это слабоумный по кличке Кваттро Формаджи (Четыре сыра). Для него в целом мире есть два непререкаемых авторитета: Рино, которого он почитает и боится как отца, и порнозвезда Рамона Суперстар, в которую он страстно влюблен. Когда Кваттро Формаджи случайно видит Фабиану, девушку из школы Кристино, то принимает ее за Рамону Суперстар. Он становится буквально одержим Фабианой, и однажды ночью его наваждение влечет за собой череду фатальных событий.
Дополнительная информация:
По мотивам романа Никколо Амманити.
Первый отряд
Приз газеты "Коммерсантъ"
Режиссёр
Ёсихару
Асино
Вано
Бурдули
Реваз
Чхеидзе
Владимир
Ильин
Карена
Шахназарова
Александра
Прошкина
Николая
Досталя
Никита
Михалков